这首词是作者代无名氏弃妇立言。宋孝宗淳熙六年（公元1179）至七年（公元1180），辛弃疾任湖南安抚使。一次他在去长沙的路途中，看到墙壁上有妇人题字，此妇人心中似怀有很深的失悔和遗憾，便揣摩其意即兴写下这首词。

　　这首词为弃妇代言。上片通过今昔、人我对比，表达了往事不堪回首之痛；下片专就眼前境遇来写，进一步表达如今日暮飘零、托书无人的凄惶悲凉之感。全词语言浅近通俗，格调哀婉凄楚，体现了词人对弃妇不幸遭际的深深同情。

　　此词主要写女主人公往事不堪回首，而今日暮飘零、托书无人、悲凉凄惶的处境；通过今昔对比，表达了词人对所代言的弃妇不幸的生活遭遇的深切同情。

　　开篇“盈盈”一句，写出了弃妇我见犹怜的伤心情状。这里运用白描，说明弃妇失去美好的生活，含泪悲啼。“往日”一句，谓昔时美好的生活不再，说明了她“盈盈泪眼”的缘由。“秋月”两句，表明她年迈色衰，难与他人相比美。这是她离开青楼的原因，也可能正是她“恨”之所在。“水村”两句用比喻手法，形象地说明弃妇如今飘泊无定的生活。最后“锦字”两句谓寄书无人，难以通讯。这两句被后人评为“风致妍媚”，此词也因此被认为妍媚词。

　　全词上片写女子失去了往日的幸福生活，当前处境与过去反差很大，难以与普通姐妹相比。下片写她如今生活清苦，孤身漂泊不定，撰写书信，也无法投递。其人处境难耐，情景悲凉凄惶。小词写得浅近通俗，格调哀婉凄楚，体现了稼轩词婉约的一面。

长沙道中，壁上有妇人题字，若有恨者，用其意为赋。
减字木兰花：词牌名，又名“木兰香”“天下乐令”，简称“减兰”。双调四十四字，前后段各四句，两仄韵两平韵。长沙道中：去长沙的路上。恨：悔恨，遗憾。为赋：这里指写词。为，创作。

盈盈泪眼。往日青楼天样远。秋月春花，输与寻常姊妹家。
“往日”句：语出三国魏曹植《美女篇》：“借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”青楼，青漆涂饰的豪华精致的楼房，泛指华贵的闺房。一说借指妓院或指青楼中的女子，多指妓女。秋月春花：语出南唐后主李煜《虞美人·春花秋月何时了》：“春花秋夜何时了，往事知多少？”此处借喻女子容貌。

水村山驿。日暮行云无气力。锦字偷裁，立尽西风雁不来。
山驿：山中的驿站。古代供传递政府文书的人中途更换马匹或休息、住宿的地方。“锦字”二句：意谓盼不到丈夫或情人的书信。锦字，用锦织成的文字。晋代苏蕙作回文诗，用五色丝织成，名《回文璇玑图》。《晋书·窦滔妻苏氏传》：“窦滔妻苏氏，始平人也。名蕙，字兰若。善属文。滔，待坚时为秦州刺史，被徒流沙。苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，婉转循环以读之，词甚凄婉，凡四百八十字。”后用以指妻寄夫的书信。立尽，站到最后。雁，传书之鸿雁。古谓鱼、雁皆能传书。此借指书信。

长沙道中，壁上有妇人题字，若有恨妇，用其意为赋。
在去长沙的路上，看到一处墙壁上面有妇人题写的文字，其内容好像含有很大的遗憾，于是揣摩她的心意写下这首词。

盈盈泪眼。往日青楼天样远。秋月春花，输与寻常姊妹家。
妇人泪眼盈盈，想到过去在青楼里的生活一去不复返了。随着时光的流逝，她已经不是其他姐妹的对手，所以才离开青楼。

水村山驿。日暮行云无气力。锦字偷裁，立尽西风雁不来。
水边的村庄，山中的驿站，居处清贫，天色已晚，身如行云，漂泊无定。面对西风，没有等到雁来，也盼不到情人的书信。

长沙道中，壁上有妇人题字，若有恨妇，用其意为赋。

盈盈泪眼。往日青楼天样远。秋月春花，输与寻常姊妹家。
水村山驿。日暮行云无气力。锦字偷裁，立尽西风雁不来。

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　　这首词为弃妇代言。上片通过今昔、人我对比，表达了往事不堪回首之痛；下片专就眼前境遇来写，进一步表达如今日暮飘零、托书无人的凄惶悲凉之感。全词语言浅近通俗，格调哀婉凄楚，体现了词人对弃妇不幸遭际的深深同情。

　　此词主要写女主人公往事不堪回首，而今日暮飘零、托书无人、悲凉凄惶的处境；通过今昔对比，表达了词人对所代言的弃妇不幸的生活遭遇的深切同情。

　　开篇“盈盈”一句，写出了弃妇我见犹怜的伤心情状。这里运用白描，说明弃妇失去美好的生活，含泪悲啼。“往日”一句，谓昔时美好的生活不再，说明了她“盈盈泪眼”的缘由。“秋月”两句，表明她年迈色衰，难与他人相比美。这是她离开青楼的原因，也可能正是她“恨”之所在。“水村”两句用比喻手法，形象地说明弃妇如今飘泊无定的生活。最后“锦字”两句谓寄书无人，难以通讯。这两句被后人评为“风致妍媚”，此词也因此被认为妍媚词。

　　全词上片写女子失去了往日的幸福生活，当前处境与过去反差很大，难以与普通姐妹相比。下片写她如今生活清苦，孤身漂泊不定，撰写书信，也无法投递。其人处境难耐，情景悲凉凄惶。小词写得浅近通俗，格调哀婉凄楚，体现了稼轩词婉约的一面。